■刘文起

　　李谨峰刚由中国言实出版社出版的长篇小说《山海沧桑》，写温州人，讲温州事，画温州风情，是活灵活现的温州小镇的浮世绘。

　　《山海沧桑》的内容简介说：“故事发生在南方滨海乡村，主人公因求学爱上卫生院的护士。他俩历经坎坷终于成才，但这终究只是一个凄美的的爱情故事。因主人公的爷爷有个大山里的典妻，让主人公与大山又有割舍不了的血缘关系，从而上演了感人的人间亲情故事。”而正是这个人间的亲情故事，成就了三部传神的多彩的温州小镇风情的浮世绘。

　　写出了是温州小镇芸芸众生人物的浮世绘。《山海沧桑》故事发生地是浙南温州下面的一个小镇，叫梅龙镇。这个梅龙镇，倒是我以我老家虹桥为背景创作的梅龙镇系列小说中虚拟的镇名。自从1984年我发表了《梅龙镇三贤》以后，我小说中的人物就都活跃在梅龙镇了。李谨峰与我是老乡，也是虹桥人，他认同了我虚拟的世界，让他小说的人物也活跃在梅龙镇。这不但让我高兴，更让我对他塑造的人物和故事感到熟悉和亲切。因为他们都是我的故友新朋、我的老乡亲哪！小说《山海沧桑》里写的人物，除了男女主人公是医生护士后来上大学考研考博成为学者外，其他有公社干部、供销社领导、医院院长，还有卖肉的卖豆腐的，食堂烧饭的，山头租牛的，下垟种田的，赶猪牯配猪种的，还有老光棍新寡妇等等，全是五行八作芸芸众生的升斗小民。他们虽然行业不同命运各异，但个个都是鲜活的温州人。比如吃苦逆行实现人生价值的田真、颜亦水；比如吝啬又有农民式小聪明“夹臀儿”的田大宝；比如吃苦耐劳“指头插进当犁刹”的农民田勤俭；比如老革命却被处分去杀猪卖肉的老雷。还有随机应变的公社社长，还有偷鸡摸狗老占人小便宜的供销社干部常天龙，还有算阴阳看风水的颜厚德等等，个个都带有明显的温州人标记。从他们身上隐隐约约可看出“吃尽千辛万苦、说尽千言万语”的温州人精神。《山海沧桑》是一条人物长廊，把温州小镇的芸芸众各种人物都写出来、写活起来了。

　　写出了是温州小镇形形色色故事的浮世绘。《山海沦桑》写的是温州人物，讲的是温州故事。因为地点在梅龙镇，故讲的都是虹桥故事。比如“水坑奶娒”从小在母亲怂恿下偷东西，最后犯罪要杀头，死前咬下母亲奶头的故事；比如吝啬鬼田大宝屁股缝里夹铜钿的故事；比如田大宝30个银元典妻生子的故事；比如田勤俭将指头塞进犁刹缝里忍痛犁田的故事等等，这些都是老辈虹桥人常讲常听的经典故事。这些故事被作者以小说家言的笔法写进书里，不仅让读者感到新奇有趣，更让人感受到温州地方独有的特色。《山海沧桑》是一场故事会，在七嘴八舌的嘈杂中，把温州小镇各种各样的故事讲出来、讲生动了。

　　写出了是温州小镇色彩斑斓风情的浮世绘。

　　小说通过写温州人讲温州故事，展现的都是温州小镇那些色彩斑斓的小镇风情。作者除了是个讲故事者、也是个深知温州小镇民风民俗和民间生活习惯的描画者。在《山海沧桑》这部长篇小说里，那些温州小镇虹桥的民俗风情的描画，比比皆是，俯拾可得。比如“兑尿盆”，我们土讲叫“打尿盆霜”的，卖“人中白”童子尿值钱的，这种风俗早年在我们虹桥镇上是很流行的。还比如猪儿给狗娘带叫“猪生狗养”的，早年也很多见。我们少时骂人都骂“猪生狗养”这句话。还比如按潮驾捉蟹，“光水蝤蛑暗水蟹”“初八廿三勿用担篮”“死人钓阑胡”“蚱鱼虾当眼”等等，都是我们海边人的行话。《山海沧桑》还有许多接地气的描写。比如大娘向邻居借鸡卵，一定要抓只鸡母娘上门，声明母鸡已有卵很快要下了，才能借到卵，这就是很古朴的风俗了。还有走亲戚家吃饭，只能吃中间那三碗菜，边上的“剩盆”是别家借的吃不得的。这种习惯是我们少年时都知道，都必须遵守的规矩。因为我们都是虹桥人，故书中的这些风情风俗都像一幅幅陈年旧画，让我们看起来很亲切、很怀旧。

　　《山海沧桑》从人物和故事角度来看，是一部生动有趣的长篇小说。而从民俗学角度来看，又是一部多姿多彩的集温州民俗风情之大全的浮世绘、风俗风情大画。

　　更值得一提的是，作者李谨峰在《山海沧桑》中还显示出其不凡的讲故事能力和文字驾驭力。其讲故事的能力，是对小镇的人物、故事和风俗风情如讲古、如翻旧、如竹筒倒豆、如数落家珍，娓娓道来、滔滔不绝。小说从头到尾细节堆砌、奇闻叠起，让人惊喜、让人入迷、让人看得津津有味。作者的文字表达特色，是优美、是有味、是雅俗共赏。比如文章开头那句：“阵雨刚过，夕阳用最后的力气撕裂云层，将一抹血色铺向白鹿河。”

　　这一句看似简单，其实是举重若轻、一语中的，为整部小说涂抹了一层浑厚的底色。

　　还有第七节的开头：“黑夜从白鹿河里爬上岸，月牙儿细同峨眉，河面上升起雾霭，老虫在作别哀鸣。”

　　这一句以物拟人，将作者的情绪寄寓于事物之中。

　　有味的文字更多，那是很接地气的通俗。比如：“社长、站长都是长，长短不一样。放屁、打饱嗝，（位置）上下不到二尺长，味道（却）差得远……”又比如：“海龙王说水潺，只赢张嘴颊，你不说话，没人把你当哑巴！”

　　风俗风情在优美通俗的文字粘制下，如油画家调配的彩泥，把小镇风情的浮世绘涂抹得更显温州特点的斑斓色彩。

　　这就是李谨峰长篇小说《山海沧桑》最可贵、最有价值的特点。

　　不足之处当然有，主要在结构方面。窃以为，作为贯穿到底的主要人物田真在书中出场太迟。他真正的出现并入戏的，大概是在过去三分之一的章节之后了吧。这样就使前部分内容虽然是很精彩的众生相，但显得杂乱、游离，不贴切。再比如第一节开头介绍的几个人第二节没有续下去，就显得多余。还有呢，前半部分和后半部分的叙述手法也不统一。前半部分虽散乱但细节多、如小说《繁花》的写法，虽杂乱却有趣；后半部集中到田真和颜亦水两个人的求学和恋爱经历，成人物传记的写法了，虽集中却单调了些。

　　李谨峰是读医，当了一辈子医生。临退休前想写小说了，一写写了20来万字的长篇小说。人物故事及情节结构都还不错，文字表达老到，实在不容易呀。

　　而李谨峰在《后记》中，说自己写小说是偶然的。因收集家乡俚语典故与人共享时引起朋友们的共鸣，都鼓励他写小说，他就写了，就写成了。

　　这不奇怪。

　　学医的转而作文，成功率很高，著名者有鲁迅、郭沫若。还有俄国小说家契诃夫，也是正经执业的医生。李谨峰同样是执业的医生，但有丰富的医生之外的生活体验，又爱收集传闻掌故，又精通方言俚语（我碰到方言疑难都问他），又爱读小说（他的小说用梅龙镇为地名，起码是读了我的梅龙镇系列小说吧），故写小说并非难事。

　　美国作家多萝西娅·布兰德在《成为作家》一书中说：每个人身上都有作家的潜质，任何人都有可能成为作家。李谨峰的处女作长篇小说《山海沧桑》一出手就不同凡响，正应了多萝娅·布兰德的话。我就想，他若继续努力，不断写出更多更好的文学浮世绘式的作品来，从而成为一个作家乃至名作家，也并非难事吧？！